Отличной музыки в этом году было прослушано много. Но никаких списков тут не будет. Во-первых, победители все ровно ничего не получат. Во-вторых, музыка - это не спорт. В третьих, не понимаю, под каким общим знаменателем получают свои номерки Disclosure и Darkthrone.
Очевидно, мною услышано лишь малую часть того, на что следовало бы обратить внимание. Так что просто поделюсь соображениями по поводу некоторых альбомов уходящего года.
The Knife - Shaking the Habitual
(synthpop, experimental)
Я знаю, каким будет следующий альбом дуэта: два часа белого шума, в котором будет спрятана всего одна песня, записана, разумеется, задом наперёд. Это будет их лучшая песня. Канонизация со страниц приличных журналов и сопутствующий летний селлаут. Полдела сделано – на протяжении 96 минут Shaking the Habitual приходится постоянно отделять зерна от плевел. Возможно, это игра «Дрейеры против слушателей». Проходит она примерно так: открывающая A Tooth for an Eye обещает праздник, Without You My Life Would Be Boring становится пряником после невнятной A Cherry on Top, точно как Raging Lung после девятнадцати минут Old Dreams Waiting To Be Realized и так до самого конца. Есть и менее конспирологическое объяснение: the Knife отлично шаманят с поп-музыкой, но тянет их в музыку «экспериментальную», и вот там становится очевидно, что «король-то голый». Есть и совсем неприятная мысль: Wrap Your Arms Around Me звучит точно как би-сайд Fever Rey, а это одна из немногих приличных песен на альбоме… Ну вы поняли.
На своих шоу The Knife мало играют, зато много танцуют. Делают много заявлений на тему прав человека и вообще положения дел на Земле, всячески бурлят инфоповодами. Правда же состоит в том, что офисные хипстеры раскупили все билеты в надежде услышать Pass This On, а попали на танцевальное шоу Lord of The Dance. С иронией у The Knife все в порядке.
Christina Carter - Texas Modern Exorcism
(folk, psychedelic, free folk)
С тех пор, как все «новое странное американское» сперва стало «всемирно набившим оскомину», а затем и вовсе вымерло, Кристинна Картер из Charalambides заиграла психоделический фолк – совершенно не хиппарьский и не модный. Картер достигает психоделии не монотонностью умноженной на бесконечное эхо, как это успешно делает Grouper, но вместе с изящной минималиситической мелодикой, богатой инструментальной палитрой и читаемым повествованием. В итоге получается магия.
Savages - Silence Yourself
(indie rock, post-punk)
В этом году Savages - вторые после сестер HAIM громкие дебютантки. Только в отличии от HAIM – их музон вряд-ли назовешь «солнечным» и вообще комфортным. Как так получилось, что очередная девичья пост-панк-ревайвл команда в 2013 году сделала мировой тур и тусуется с Джеффом Бэрроу и Йоко Оно? Кто в здравом уме мог поставить на это?
Все в их образе кричит - «Услышьте нас!» На самом деле, они молодцы не столько потому что особо люты или их песни особо хороши, но потому, что амбициозны.
Всех вроде как устраивает, что эпоха больших рок-групп – давно позади. С огромным энтузиазмом рок «хоронят» каждые два-три года, чтобы с не меньшим энтузиазмом писать о его «возвращении». Современные хипстеры может и знают про Штокхаузена, Кейджа, краут, пост-панк и что угодно, но по-настоящему их волнует один вопрос «кто круче: Оазис или Блёр?».
С Savages все очень просто они набили руку в написании песен в которых все работает, как часы: наглый вокал, провокационные стихи, грязная шумная гитара, мощнейшая ритм-секция, монотонность, цикличность, эстетика.
Они – в первую очередь поп-группа. На пост-панке они остановились лишь потому, что в этой стилистике у них пока что получается выжать максимум. При этом, девчонки заряжают про феминизм, цитируют Роланда Ховарда, утверждают «что гитара должна шумная как у Converge»… Вот такой я вижу поп-музыку – живой, грязной и нескучной. А пост-панком это может и не быть – это дело десятое.
Subrosa - More Constant than the Gods
(doom)
Признаюсь, комбинация темно-внутри-дума с женским вокалом, скрипками и фолком ассоциируется у меня с готелками, распивающими «три топора» в ожидании своего верного рыцаря. Объяснить на словах, почему новая Subrosa на пропитана говнарьством - непросто. Возможно, когда женщина поет ниже, чем ты обычно разговариваешь, поневоле, приходится молчать. А, возможно, потому, что новая пластинка совсем не о медленном монотонном гитарном рифоплетстве (хотя его тут полно), но о мелодике и аранжировке. С улыбкой на лице представляю воздействие на мое юное сердце песен No Safe Harbor и The Usher, услышь я их лет в шестнадцать. Забавнейший получился бы гот.
Julianna Barwick – Nepenthe
(ambient)
Слушая Джулиану, кажется, что ты стоишь посреди Собора Парижской Богоматери во время торжественных песнопений. На самом деле Джули сидит в своей спальне: на кровати - лептоп с гараж бендом и микрофон с лупером Boss. Вот так и поет - лишь бы никого не разбудить. А мы ее все ровно любим.
Poliça – Shulamith
(synthpop, indie)
Polica дебютировали совсем в 2012 году с альбомом Give You the Ghost. Спустя год их творчество особо не поменялось - это все такой же ровный грувовый синтипоп, о котором и сказать-то особо нечего, но рука не поднимется выключить. Из методы наводят на аналогию с Burial: все дело тоже в ритм-секции и минимализме аранжировок, создающих пространство в миксе. Звучит Poliça, конечно, совершенно иначе. Ритм-секция тут живая, барабанов много, их тембр - естественный, читаемый, все лиды - попросту включаются барабанщиком, словно на каком-нибудь рейве, основной мелодический инструмент - вокал с обильным автотюном. Все очень просто, но каждый отдельный элемент выполнен прекрасно и в общем результате дает невеселый грувоносный поп-музон, который рука не поднимается выключить.
Sky Ferreira - Night Time, My Time
(indie pop, synthpop)
Есть одно железное правило - вы не должны облажаться с сиськами на обложке. Никогда. Иначе всем будет глубоко по фигу, что на альбоме все не так уж плохо.
